A principios d e los ochenta, los genios de la industria discográfica (primero en Inglaterra y ti e mpo después en varios países de Europa) pergeniaron una campaña que presagia ba el triste final de la música a manos de desaprensivos compradores de casetes vírgenes; el eslógan rezaba: "HOME TAPING IS KILLING MUSIC", su logotipo eran dos tibias cruzadas sobre la silueta de un casete, y remataba la frase "And it's Illegal". (Grabar casetes está matando la música y es ilegal). Irónicamente ese mismo símbolo lo lleva una de las velas del barco que integra el logotipo del portal sueco de enlaces a archivos torrent: "The Pirate Bay" El drama de la "industria" en ese momento era que se estaban vendiendo muchos casetes vírgenes y la paranoia les había entrado a los industriales del sonido grabado. El tiempo puso las cosas en su lugar y la música finalmente no se murió. Puede que enfermara del estómago aquellos años con tanta basura pop que esas mis

Primavera de 1983, iba al centro desde Palomar en el ferrocarril San Martín. En el quiosco de la estación veo una revista con una gráfica bastante rudimentaria, en la foto de tapa está Pappo y los titulares oblicuos a la derecha, tienen fondos de colorines. El nombre me resulta extraño para una revista de rock: "Tren de Carga" . La compro, no era barata. Me pongo a leerla en el tren y me quedo enganchado. Allí conozco las opiniones musicales de dos personajes que luego darán que hablar en el periodismo argento, Sergio Marchi y Eduardo de la Puente . Tuve el inmenso placer de conocerlos a los dos unos años después, cuando coincidimos en la revista de la Rock&Pop y en Canta Rock. Marchi fue mi jefe de redacción durante un par de años, de la Puente dejó de escribir en las revistas y se fue a trabajar en uno de los mejores programas que parió la radiofonía argentina: "Malas Compañías" , con Mario Pergolini. Cuando el programa dejó de emitirse, Eduardo se fue

El 20 de marzo de 1988 andaba yo de capa caída. Hacía un par de semanas que había dejado de tener novia y estaba todavía masticando el duelo.  Con el corrector de la editorial donde trabajaba nos habíamos hecho bastante amiguetes. Se hacía llamar Fritty y estaba yéndose de vacaciones de fin de semana largo (pascua o algo así), una amiga suya lo iba a reemplazar en la tarea y me recomendó que la tratara bien. "La dejo en tus manos" fue lo que le escuché antes de irse. Esa tarde de marzo una mujer abre la puerta de la redacción y los que estábamos allí nos quedamos mirándola.  Estaba buena y tenía como un aura, algo especial. "Hola, soy Debi, la amiga de Fritty que lo va a reemplazar por unos días" , dijo. La invité a que pasara y le cedí mi taburete para que ella pudiese corregir los textos sentada. Al acercarse sentí el perfume "Paris" que largó su pelo lacio y rubio. Un par de mariposas aletearon en mi estómago, pero yo como tenía a mi ex novi

Daniel Ripoll era el dueño de la prensa del rock en Argentina, hasta que llegó otro Daniel... Grinbank. No sé si realmente le interesaba la revista o solamente le quería tocar el culo a su competidor creyendo que se la iba a sacar. Los sitúo: noche de invierno porteño, año 1991. Bar que quedaba enfrente de Halley, cuando estaba en la calle Corrientes, frío que pela y gente apiñada en ese bar. En una mesa, Enrique Symns y amigos, todos de buen rollo. Enrique es un tipo que hipnotiza con su charla, como un chamán de las palabras, todos lo escuchan con embelesamiento y respeto. De repente alguien corta la magia, lo interrumpe, viene con un mensaje. Desde otra mesa, no muy lejana a la de Symns un tipo hace señas con la mano, es Daniel Ripoll, editor y dueño de la revista Pelo, quien mandó a la persona que interrumpió la tertulia, tiene en la cara una sonrisa interesada, casi una mueca; sentado parece importante. Symns le contesta al mandado que si el tipo de la mesa quiere hablar co

En Lavalle, casi esquina Pueyrredón funcionaba la redacción donde se cocinaban las revistas "Canta Rock", "El Musiquero", por supuesto que a su tocayo Ripoll (Magendra/Pelo) no se la iba a ofrecer, porque era su competidor directo, así que se la ofreció a otra editorial, que hacía la revista "Canta Rock", que entre acordes y tablaturas mechaba reportajes a músicos, y también editaban otra especializada para músicos que se llamaba "El Musiquero", dirigida por el músico Daniel Curto. En esa movida casi me quedo afuera, porque los nuevos editores sólo iban a contratar al director de arte ( Carlos Masoch) y al diagramador, ya que armador (maquetador) tenían. Cuando fui a cobrar mi cheque por los servicios prestados en la Rock & Pop, Masoch me cuenta que yo quedaba fuera del proyecto:"De todas formas, -me dice- hablá con el editor nuevo, que si me pregunta le voy a decir que te necesito". Voy, me presento, hablo con el nuevo jef

Hoy se nos hace impensable que esto pueda suceder, pero desde los años '60, hasta casi los '90 en Argentina, los títulos de las canciones en otro idioma, se traducían al castellano. El gran periodista musical Rafael Abud (RIP) se refirió a este tema en un artículo en la revista "Rock  Superstar" , allá por 1978. Voy a hacer uso del disco duro de mi memoria, y acordarme de alguna de las joyitas en las traducciones de canciones: Un tema que originalmente se llamaba "Dan My Fly" , algo así como Dan, mi "cana al aire" , se convirtió casi en un poema: "Dan, mi libertad sin ti no tiene razón de ser" , "Heather" , de Carpenters, se la tradujo como "Calefactor" (heater), o quizás la chica era muy caliente, no sé. Una profesora de inglés que tuve en el secundario me lo explicó de esta forma: "Cuando nos daban los discos originales en inglés, para traducir al castellano, venían sin las letras (lyrics), e

Riff estaba editando un disco en vivo de un recital del año '95 en el polideportivo de La Plata para el sello Main Records, una discográfica que tenía los derechos de Rykodisc (Offspring, Morphine), de un sello de blues (Rounder) y también había editado los dos volúmenes de las "Grabaciones Encontradas" de Andrés Calamaro, antes que Gasa/WEA en España. Era el emprendimiento de un empresario que se dedicaba principalmente a confeccionar y vender uniformes de trabajo y que le gustaba la música. el primer director artístico de la compañía fue Walter Kolm (co-fundador de Trípoli discos), cuando éste emigró a Warner Music Argentina, entró en su lugar Andrés Vignolo, manager histórico de grupos pos-punk en Argentina (ATTAQUE 77, 2 MINUTOS, SUPERUVA, entre otros). En esa época, (1996), editaron el disco de Riff en Vivo en La Plata. Yo entré a Main con Vignolo porque diseñaba para él a mediados de los años noventa. Cuando el fotógrafo trajo las fotos, estaba Vitico pre

Me acuerdo de los nombres de los chicos de la banda: Bayón era el alias del cantante y frontman, que se llamaba Pablo y tenía un look a lo Michael Hutchense, Manu, el bajista, Claudio, el guitarrista, el del batero, Gustavo, y el tecladista Richard, que fue un reputado técnico de sonido que falleció en 2001 (Ricardo Troilo, de Panda), además tenían dos coristas: Una de ellas era, Débora, que por aquel tiempo era mi novia. Fue por Debi que conocí a este grupo, ella iba a ensayar los sábados a la casa del guitarrista y yo empecé a acompañarla. Las primeras veces que los vi tocar, me parecieron súper "professionals", que se lo tomaban muy en serio; hacían un rock-funk muy efectivo con la espéndida voz de Bayón, los arreglos del tecladista -que era uno de los principales compositores- y también componían los otros miembros de la banda. La guitarra funky de Claudio y el potente bajo de Manu dejaban su impronta en las canciones. Varios de sus temas eran potenciales hit

La primera vez que vi a Luca Prodan de cerca fue en la galería de El Palomar, ubicada frente a la estación, promediando la década de los '80. Íbamos con Mariana , mi amor de entonces a visitar a su amiga Mirta que trabajaba en una peletería dentro de esa galería comercial.  Luca pasaba en la peletería varias horas con ella, que flirteó con él un verano . Hay mucha gente que dice haber hablado con Luca durante esa época y debe ser cierto porque el tipo se ponía a conversar con quien lo parara, era lo menos star que conocí, eso sí, una vez que se bajaba del escenario. Mirta tenía un hermano que se parecía mucho a Gustavo Cerati y Luca lo invitó una noche a subir al escenario, el pibe salió a escena con la guitarra de goma de Geniol . Fue memorable, aunque muchos del público no entendieron del todo la broma del tano y cuando lo vieron a -supuestamente- Cerati con Sumo , empezó una potente silbatina y puteadas. Unos meses después de esto la disquería que quedaba en

En 1983 yo tenía 20 años. Como soy de piscis, en diciembre de ese año tenía 20 y un poco más. En ese mes comencé a trabajar en una empresa de estibajes archivando fichas en un antiguo fichero Cardex. Era mi primer empleo, quedaba en la zona de Retiro cercana al puerto, iba caminando por el costado de la villa porque el colectivo 33 pasaba cada 40 minutos y yo andando tardaba menos. Nunca me pasó nada, ni malo ni bueno. Llegaba dormido al trabajo después de tomar el tren San Martín desde mi Palomar (casi) natal, donde muy poco después conocería a Luca Prodan, de Sumo, a Aspix (fotógrafo del rock en aquellos años), a Andrés Ciro de Los Piojos... Una mañana los chicos del taller (allí se reparaban todas las máquinas, autoelevadores y transportes varios que se usaban en el puerto), pusieron la radio a todo volumen. Sonaba Virus con su reciente "Agujero Interior", el más rockero, el mejor, decía el locutor de la publicidad del disco. La radio quedó alta y a continuación co

La culpa la tiene otro, como siempre. En este caso fue el periodista de Rock Claudio Kleiman , que estaba reemplazando a Alfredo Rosso en su programa "La Casa del Rock Naciente" que va (hora Argentina), los domingos de 3 a 8 de la mañana por la FM Rock & Pop (95.9) . Claudio puso dos versiones de viejos hits, una de ellas me llamó la atención, era una apropiación bizarra de "Please Mr. Postman", aquel viejo hit de la factoría musical Motown que versionaron Los Beatles y la "anorexica nervosa" difunta Karen Carpenter, entre otros. La banda se llama "El Cuarteto De Nos" y es una formación uruguaya que se inició en 1980 y grabó su primer disco (¡¡¡compartido con otro artista!!!) en 1984. Sin cambiar de integrantes, la banda siguió y siguió, con delirantes puestas en escena en sus presentaciones en directo, grabando y editando discos, cambiando de sellos discográficos. Hasta que se les ocurre meterse con José Gervasio de Artigas, prócer

H oy soñé con los '80, la era de los raros peinados nuevos, las hombreras, el diseño pop revisitado, los colchones de teclados hasta en el heavy... La banda de sonido que tenía en la cabeza cuando sonó la alarma del reloj, era Shiva , un hitazo de Comida China , banda fantasma si las hay, un seleccionado del rock argentino de aquel entonces (El disco se grabó en el '85, pero el demo se escuchaba ya el el '82 en el programa de Lalo Mir , 9 PM, que iba por Del Plata) Y quizás ése haya sido el motivo de que el disco se diluyera entre las bateas de las ofertas, porque es en realidad  un gran disco, con letras irónicas, y arreglos que hoy suenan bien, (por ejemplo un sólo de arpa ¡Mucho antes que Babasonicos !), o la más alta densidad de coristas femeninas por metro cuadrado: María Rosa Yorio, Leonor Marchesi, Hilda Lizarazu, Fabi Cantilo, Claudia Puyó. La bella portada es del artista plástico Carlos Masoch , que además de pintar de maravillas, hacía las tapas del